Erläuterungen zum Werk

Der aus Kyôto stammende Schwertgutachter, Kalligraph und Teemeister Honami Kôetsu gehört mit dem Hofaristokraten Konoe Nobutada (1565-1614) und dem Priester Shôkadô Shôjô (1584-1639) zu den „Drei Meister-Kalligraphen der Kan’ei Ära“ (Kan’ei no sanpitsu). Obgleich diese Kalligraphen teils in der Momoyama-Zeit, teils in der frühen Edo-Zeit tätig waren, gelten sie als die Protagonisten der höfischen Tradition japanischer Schriftkunst, um deren Wiederbelebung sich auch der Hofadel unter Kaiser Go-Mizunoo in der Kan’ei Periode (1624-1644) verdient machte. Kôetsu stand nicht allein als Kalligraph, sondern auch als Teemeister in der Tradition von Sen no Rikyû und dessen asketischer wabi-Ästhetik, teilte aber mit Furuta Oribe das Interesse an den höfischen Künsten. Für seine in grossen Mengen produzierten Gedichtabschriften benutzte er mit Gold und Silber bemalte oder bedruckte Papiere, deren große Dekormuster dem Maler Tawaraya Sôtatsu (tätig um 1600-1640) zugeschrieben werden. Das am linken Rand mit Kôetsus Siegel signierte Fragment aus einer Querrolle zeigt goldene und schwarze Glyzinienblüten, die wie zufällig vom oberen Rand herunterhängen. Tatsächlich bestehen sie aus zwei identischen Blütenrispen, die mittels Holzmodeln mit Gold-und Silberbrei in wechselnder Höhe übereinander gedruckt wurden, so dass der Eindruck lebendiger Vielfalt entsteht. Die silbernen Partien sind mit der Zeit schwarz oxidiert. Die ebenfalls in verschiedener Höhe ansetzenden Schriftzeilen (chirashigaki) sind in den Papierdekor geschickt eingepasst. Das Siegel am linken Rand suggeriert, dass das Fragment das Ende einer Gedichtrolle bildete, aber selbst wenn es erst beim Montieren des Rollenfragments angebracht wurde, kann kaum ein Zweifel an Kôetsus Autorschaft aufkommen. Die Schrift entspricht Kôetsus frühem Schreibstil zwischen ca. 1600 und 1615.

Autor: Monika Retterath

Explanations for this object

The poem written by Kôetsu, is decorated with woodblock printed wisteria blossoms. The same block was applied with powdered gold and silver (now oxidized black) stirred into glue, to print the flowers at different heights. Probably this decoration was the work of Tawaraya Sôtatsu (d. c. 1640).

Author: Adele Schlombs